- Informations sur l'album
- Rangaku
- La cité sans nuit
- 1
- 3.25/5 (16 votes)
- Europe
- Fiction, Histoire
- 60503
- Enoch, Luca
- Di Vincenzo, Maurizio
- Rouger, Jean-Jacques
- 01/2007
- 12/2006
- non coté
- Les Humanoïdes Associés
- Dédales
- Format normal
- 2-7316-1753-5
- 46
- 27/01/2007 00:30:55 (maj 12/04/2022 23:21:14)
- Info édition : Noté "Première édition 2007" Accompagné d'un marque-page exclusif pour la première édition.
- Résumé: 1641 : Japon. Les Hollandais sont les seuls Européens à entretenir des relations commerciales avec ce pays. Les Espagnols, les Portugais et les Anglais ont été expulsés. Il est aussi interdit de répandre la religion chrétienne dans ce pays. Le comptoir hollandais se situe sur l’île artificielle de Deshima, à Nagasaki. Takeda Kenshin, responsable de la sécurité du port et son neveu, Shingen, s’approchent d’un navire hollandais qui débarque des marchandises. Mais un accident a lieu : la corde qui tient la charge casse et la marchandise manque de tuer les deux hommes. Shingen est gravement blessé. C’est le médecin du bord, Hendrik Ven Effen, qui va le remettre sur pied rapidement. Kenshin se sent redevable d’une dette envers cet étranger. Ven Effen est aussi un artiste, il dessine et aimerait aller à la « ville sans nuit » de Nagasaki pour voir les beautés locales, toutes ces belles geishas. Mais la ville est interdite aux étrangers. Hendrik malgré tout tente le coup et se retrouve pris à parti par trois brigands. C’est Kenshin qui, ayant appris qu’un étranger se dirigeait vers la ville, va sortir le médecin de ce pétrin. Quant à Shingen, les deux homes retrouveront son corps décapité sur la route. On accuse le médecin du crime. Mais comme Kenshin assure qu’il était avec lui et, pour ne pas qu’il se fasse seppuku, les deux hommes se mettent en devoir de trouver le coupable…
- La chronique
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Par G. Colié
S ous l’ère Kan’Ei, au 17ème siècle, un comptoir commercial hollandais situé à Nagasaki tente de se maintenir tant bien que mal, assailli par les réglementations isolationnistes et contraignantes édictées par le shogun Tokugawa. Hendrik Van Effen fait la connaissance de Kenshin Takeda à la suite d’un malencontreux accident qui a blessé le jeune neveu du vénérable samouraï. Alors que le médecin hollandais se fait remarquer hors des murs du comptoir en pleine nuit, Takeda vient à son secours et décide de lui faire visiter le quartier des plaisirs de la ville. Mais à leur retour, un bruit de sabres les interpelle et, une fois sur les lieux, c'est un cadavre décapité qu'ils découvrent…
Ce nouveau titre de la collection Dédales, mettant en scène des séries policières sur fond historique, est mené par deux grands habitués de la «fumetti» transalpine. Di Vincenzo est professeur de dessin à l’école de BD de Rome, et contribue régulièrement à la mythique série Dylan Dog. Luca Enoch, de son côté, a déjà été aperçu en France par le biais de sa série Morgana.
Rangaku est une série internationale : publiée par un éditeur français, écrite et dessinée par des italiens, située au Japon, et menée par un héros hollandais, elle a le mérite de vouloir s’affranchir de toute frontière. Enoch, loin de tout exotisme mièvre, pose de nombreux petits détails réalistes sur le Japon de l’époque qui font rapidement savoir qu’il ne s’est pas aventuré dans ce glorieux pays oriental en touriste. Hendrik, quant à lui, parle japonais – petit artifice scénaristique – mais ne connaît rien aux us et coutumes du pays, permettant ainsi au lecteur de les découvrir avec lui. Les facilités de ce genre ne servent pas fondamentalement la crédibilité du récit, mais permettent de ménager un rythme dynamique et cohérent. L’amitié qui s’instaure progressivement entre le chirurgien et le samouraï est plaisante, et leur progression dans l’enquête est palpitante. Il est à noter que les relations et confrontations entre japonais et occidentaux sont ici cristallisées par la religion chrétienne, résolument interdite, et incomprise, par le shogounat.
En artisan sûr de lui, Maurizio Di Vincenzo livre des planches à la construction efficace, croque des personnages bien campés et Jean-Jacques Rouger enrobe le tout de couleurs lumineuses. Rien de transcendant, mais c’est de la belle ouvrage, malgré un style un peu impersonnel.
Ce premier tome (sur deux) ne perd pas de temps en vaines agitations, et annonce d’emblée une enquête intrigante à défaut d’être passionnante. C’est bien mené, techniquement irréprochable, et il s’en faut de peu pour que l’on soit surpris.
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